Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
Вот уже месяц у меня на рабочем столе стоит Йода из маковского Happy Meal. Ещё бы Мак выпустил серию фигурок из Star Trek... Мне только Спока, мне много не надо И было бы совсем замечательно. Стояли бы по бокам и распространяли на меня спокойствие и способность к холодному логическому мышлению. Дабы не реагировать на всяких разных...
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
О ужас! Мне начали нравиться тактические игры. На днях 5 часов играла в настолку с торговлей, строительством флота, политикой, наукой, освоением планет и войной. За расу полурептилий-телепатов Naalu ... на пару с компьютерной мега-сетью L1Z1X Mindnet ... читать дальше против союза расы зеленых "мозгов в банке" "The Universities of Jol-Nar" и баронов Летнева...
До конца не доиграли, но под конец на стол с кучей всего-всего было страшно смотреть. Я безумно горд. Меня даже пока не размазали по столу дредноутами и звездами смерти. Пока...
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
Техника исполнения chasse, jete, assamble (а на скорости и в повторотах всё равно получается не очень))) И разучиваение "Русской кадрили". Неудобная музыка. Лично для меня. Очень живо напомнила фильм Бессона "Танцовщица", в котором ди-джей и танцор состязались друг с другом. Ди-джей произвольно менял ритм и стиль музыки, а танцор пытался мгновенно подстроиться и продолжить танцевать. Так и здесь. Только ты настроишься на кадриль, как в самый неожиданный и неподходящий момент начнет играть мееедленный вальс. И наоборот. Садисты
Кадрильная часть исполняется связками “3 pas chasse, jete, assamble”. И.п. – кадриль, 4 пары в кругу.
Танец состоит из пяти куплетов и припевов. Куплеты разные. Припевы одинаковые.
1 фигура. Музыка 2/4 1-8 - Все берутся за руки и идут “3 pas chasse, jete, assamble” по кругу влево, затем “3 pas chasse, jete, assamble” вправо
Припев: Музыка 3/4 1-4 - 1 и 3 пары вальсируют полкруга до мест vis-a-vis 5-8 - 2 и 4 пары вальсируют полкруга до мест vis-a-vis Музыка 2/4 9-12- 1 и 3 пары исполняют demi caine anglaise (половину шена) до своих мест 13-16 -2 и 4 пары исполняют demi caine anglaise (половину шена)до своих мест Музыка 3/4 9-16 - Все пары вальсируют полный круг до своих мест
2 фигура. "Мальтийский крест" Музыка 2/4 1-4 - Все пары протягиваю в круг правые руки, касаясь правой руки партнера, и идут по кругу (в парах)4 такта “3 pas chasse, jete, assamble” 5-8 - То же до своих мест левыми руками на “3 pas chasse, jete, assamble”
Припев
3 фигура 1-8 - Moullinet дам: Дамы протягивают в круг правые руки и идут 4 такта “3 pas chasse, jete, assamble”, затем левые и возвращаются на “3 pas chasse, jete, assamble” на свои места
Припев
4 фигура 1-8 - Moullinet кавалеров
Припев
5 фигрура 1-8 Все берутся за руки и идут по кругу влево “3 pas chasse, jete, assamble”, затем вправо“3 pas chasse, jete, assamble”
Припев
Версия припева 2 С ней, думаю, танцевать намного проще, ибо нет этой постоянной смены "кадриль-вальс-кадриль-вальс"
Припев: 9-12- 1 и 3 пары исполняют demi caine anglaise (половину шена) 13-16 -2 и 4 пары исполняют demi caine anglaise (половину шена) Музыка 3/4 1-4 -1 и 3 пары вальсируют полкруга до своих мест 5-8 - 2 и 4 пары вальсируют полкруга до своих мест 9-16 - Все пары вальсируют полный круг до своих мест
На мотив бессмертного Россини: Арбатская, Пражская и Братиславская, Новослободская, Автозаводская, Марьино, Выхино, Новогиреево, На Краснопресненскую переход, Красногвардейская, Сокол, Смоленская, Площадь победы и площадь Подбельского, Рижский вокзал, Китай город, Беляево. Не забывайте вещи в метро. На Рижской толкнули, на Римкой пихнули, Ругалися мерзко на Новокузнецкой, Дверью зажало на станции Свиблово, А отпустило на ВДНХ, читать дальшеВ Орехово пили, в Алтуфьево кушали, На Театральной музыку слушали, Мы покурили на станции Чеховской, А отпустило на ВДНХ, Новокузнецкая, Новокузнецкая, Новокузнецкая, Новокузнецкая, Новокузнецкая, Новокузнецкая. Блин, в эскалатор попали штаны. На Курской спустились, на Тульской поднялись, На Кантемировской долго ругались, Куда-то послали, куда я не понял, Ну, в общем, похоже на ВДНХ. Битцевский парк, Люблино, Комсомольская, Охотный ряд, Свиблово, Кожуховская, Проспект Вернадского и Пролетарская, Багратионовская и Фили, Аэропорт, Юго-запад, Каширская, Южная, Бутово и Боровицкая. И всё вот это вот имени Ленина Мы основали в тридцатых годах, В тридцатых годах, в тридцтых годах!
P.S. вместо "час пик" написала "час писк". Поняла, что оговорака почти по Фрейду Вот попробуйте утром объяснить толпе народа, что не все выходят на кольцевой, а есть такие уникумы, которым нужно выбраться на улицу за станцию ДО.
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
"Вы поймете, что патриотизм – это конкурентоспособность". (взято с сайта "Год молодежи")
Чего-чего? Если покопаться в разных определения патриотизма, то мне, наверное, нравится больше всего это: "любовь к отечеству и готовность подчинить его интересам свои частные интересы. Патриотизм предполагает гордость достижениями и культурой своей Родины, желание сохранять её характер и культурные особенности и идентификация себя с другими членами народа, готовность подчинить свои интересы интересам страны, стремление защищать интересы Родины и своего народа." Не со всем согласна, но ввсё же.
Если построить длинные логически цепочки, то от конкурентоспособности можно дойти до патриотизма (частично). Но высокая квалификация, конкурентоспособность на рынке, лидерские качества и высокая мобильность не делают человека патриотом. Они определяют, собственно, прекрасного специалиста-космополита, которому проживание конкретно в этой стране не актуально и не обязательно. Он прекрасно устроиться везде, честь ему и хвала и даже легкая зависть.
Хотя, если рассматривать в качестве Родины планету Земля, то всё немного упрощается
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
2009 год был у нас в стране годом молодежи. Проводились проекты, разворачивались долгосрочные программы. Взять хотя бы многодневное мероприятие "Селигер-2009", на котором народ жил в палатках, слушал лекции, принимал участие в семинарах и создавал проекты. Только что прошел итоговый форум "Прорыв". Всё замечательно и позитивно, пока не почитаешь их установки...
Например, буклеты примерно такой тематикой: "Какой будет Россия в 2020 году? И что будешь в ней делать ты - сегодняшний школьник и студент? Тупо вкалывать на ненавистной работе? Или в числе первых строить новое будущее для своей страны?" Или "Не будь лошадью! Создай собственный проект!"
"Главная задача проекта – дать молодым людям страны возможность реализовать свой талант, подготовиться к революционным изменениям и, в результате, занять достойные позиции в обществе и обновленной стране.
Проект, в том или ином виде, коснется каждого молодого человека, и только от таланта, личностных качеств и активности каждого будет зависеть то, где он окажется, будет ли он лидером или ведомым, строителем собственной жизни или «отбывающим номер».
Участие в национальном проекте «Россия-2020» сделает вас другими. Наш долг – предупредить вас о последствиях: сменится ваш образ жизни, логика действий, мировоззрение.
читать дальшеИсчезнет понятие работы как той бессмысленной рутины, которая затягивает на всю жизнь. Вместе с тем исчезнет и страх ее потерять или не найти. Грандиозное и точное понятие «ПРОЕКТ» теперь будет определять ритм вашей жизни.
Повысится социальная мобильность. Вы с легкостью будете переходить из проекта в проект, переезжать из города в город, из страны в страну. Ваши связи и контакты станут предметом зависти.
Вы вдруг захотите рисковать. Мысли о дипломе и трудовой книжке уйдут в прошлое. Их место займет резонный вопрос: «Я действительно безумно люблю то, чем я занимаюсь?»
Вы поймете, что патриотизм – это конкурентоспособность, а талант – возможность делать новое или делать что-то лучше, быстрее и экономичнее, чем кто-либо на планете."
О как! У меня это складывается в одну фразу: "Если ты не лидер - ты лох." Но лично мне всегда казалось, что если все люди будут лидерами, наступит коллапс. Ведь каждый захочет вести, и никто не захочет идти за кем-то. У каждого лидера должна быть команда. Инициативная, но при этом ЕГО команда; люди, которые буду развивать идеи лидера, стремиться достичь поставленную цель. Или ничего этот самый лидер не сделает.
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
За те 3 минуты, пока я шла от работы до пересечения нашей улочки с главной дорогой, моё желание "пойду, прогуляюсь до метро, погода просто чудесная" трансформировалось в "если маршрутка не приедет СЕЙЧАС, то потом ей останется только мой очень хладный труп".
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
Повторение старых контрдансов и разучиваение новых + кадриль.
Контрданс "Кембриджский вальс" (Cambridge Waltz) читать дальшеопубликован: Thompson Twenty Four Country Dance, 1816 Реконструирован Ливеном Бартом. Продемонстрирован в Санкт-Петербурге на ФСТ -4 (30.04.2004 - 02.05.2004) Записан на основе конспекта Ливена Барта Евгенией Солениковой Построение: Неограниченное количество пар выстраивается в единую колонну лицом к партнеру. Перед началом танца все рассчитываются на первые и вторые пары. Исполняется на вальсовых шагах. Схема танца: Часть 1 1-8 такты Первая дама делает четыре вальсовых падебаска на месте (вправо, влево, вправо, влево) лицом ко второму кавалеру. Затем первая дама и второй кавалер берутся за руки и за 4 вальсовых променада делают turne (Прим: в отличие от записи, Ливен Барт показывал, что второй кавалер делает падебаски синхронно с первой дамой) 9-16 такты Повторение 1-й части 1-м кавалером и 2-й дамой. Часть 2 1-8 такты: Первый кавалер подает руку первой даме и они вальсовым променадом идут в конец колонны. последовательность шагов: 1-й шаг - шаг с доворотом корпуса на 45 градусов лицом друг к другу. 2-й шаг - шаг с доворотом спиной друг к другу. 3-4-й шаг - дама прокручивается под рукой кавалера, пара встает в закрытую вальсовую позицию. 5-6-й шаг - вальсом на свое место. 7-8-й шаг - обход 2-й пары (за их спинами). 9-16 такты: далее - плетенка: 9-й шаг - 1-я пара меняется местами правыми плечами. 10-11-й шаг - turn за руки с правым контрпартнером. 12-й шаг - перемена мест со своим партнером правыми плечами. 13-14-й шаг - turn за руки с левым контрпартнером. 15-й шаг - перемена мест со своим партнером правыми плечами. 16-й шаг - возвращение на свое место. Часть 3 1-8 такты Все делают четыре падебаска на месте (вправо, влево, вправо, влево) лицом к своему партнеру, затем turne за руки со своим партнером (за 4 вальсовых променада). 9-16 такты Далее: пары обходят друг друга на 8 шагов вальса. В первой паре первый шаг делает с правой кавалер, во второй - дама. Далее танец продолжается с новыми партнерами
Контрданс "Вальс герцога Кентского" (The Duke of Kent's Waltz) читать дальше Длинный контрданс начала XIX века. Описание танца было опубликовано в "W. M. Cahusac's Annual Collection", 1801. Описание взято из брошюры к Зиланткону-2006. Схема выверялась Ранди.
Весь танец исполняется на вальсовых променадах под вальсовую музыку. Исходная позиция - джентльмен напротив дамы в длинной колонне. Схема соответствует тому, как танцуется в малом сете на две пары.
Первая часть: 1-3 Все партнеры подают правые руки в центр сета, разворачиваются влево и идут по кругу по часовой стрелке три вальсовых променада до своих мест. 4 Все партнеры разворачиваются через центр круга и подают в круг левые руки 5-8 Все партнеры идут по кругу против часовой стрелки до своих мест, на последний такт отпускают руки и становятся в исходную позицию.
Вторая часть: 1-2 Первый джентльмен подает первой даме левую руку, дама подает ему правую и они за два вальсовых променада проходят вниз внутри сета. 3-4 Первый джентльмен и его дама разворачиваются лицом друг к другу и встают в вальсовую позицию. 5-6 Первый джентльмен и его дама выполняют полный вальсовый поворот, продвигаясь вверх по сету до своих мест. При этом не следует отводить руки далеко от корпуса, дабы не задеть стоящие пары. 7-8 Первый джентльмен и его дама обходят вторую пару снаружи сета, и встают на ее место. Вторая пара при этом продвигается приставным шагом вверх по сету до места первой пары.
Третья часть: 1-2 Балансэ-менуэт правыми руками. 3-4 Джентльмен и дама меняются местами. Дама проходит под рукой джентльмена на его место, вращаясь влево. Джентльмен проходит на место дамы променадом, обходя ее слева. 5-6 Балансэ-менуэт левыми руками. 7-8 Джентльмен и дама меняются местами. Дама проходит под рукой джентльмена на его место, вращаясь вправо. Джентльмен проходит на место дамы променадом, обходя ее справа.
Четвертая часть: 1-4 Первый джентльмен подает второй даме обе руки, подхватывая ее руки под локти, а вторая дама кладет свои рука на локти джентльмена. Первый джентльмен и вторая дама за 4 променада делают полный оборот по часовой стрелке, возвращаясь на свои места. 5-8 Повторение тактов 1-4 вторым джентльменом и первой дамой.
Танец продолжается обычно как длинный контрданс.
Контрданс "Зимний сон" (Winter Dreams) читать дальше Контрданс на неограниченное количество пар, стоящих колонной лицом к партнерам. Сет 2 пары.
1-4 Первая пара cast off 5-6 К1, Д2 меняются местами 7-8 Д1, К2 меняются местами 9-12 Все на 2 па-де-вальс сходятся в центре сета, вернуться на место, вращаясь через правое плечо 13-16 Все, встретившись правыми руками, полный круг 17-20 Кавалеры, дамы, взявшись за руки цепочкой, два шага назад, два шага вперед 21-24 Все, встретившись левыми руками, полный круг 29-30 Поменяться местами с партнером, поменяться местами с контрпартнером 31-32 Полный круг с партнером за обе руки
Кадриль "L'Etruria" читать дальшеМанера исполнения: кадриль танцуется на pas Chasse, Jete, Assemble. Pas Jete, Assemble - в основном, в конце перемещений. Постороение: carre (кадриль). Напротив первой пары стоит вторая, справа – третья, слева – четвертая. Танец относится к: Италия, 1810-1830-е Хореограф: Фабио Моллика Автор описания: Евгения Соленикова (Yoko)
Схема танца:
______II ______ДК
_VК______ДIII ___Д_____К ______КД ______I
Такты 1-8 Первая и вторая пары Quarre ( en avant, demi Chasse Croise, en arriere, demi Chasse Croise).
Такты 9-12 Первый кавалер делает круг за правые руки с четвертой дамой, первая дама - круг за правые руки с третьим кавалером.
Такты 13-16 Первая пара делает полтора круга за левые руки с небольшим продвижением в сторону второй пары.
Такты 17-20 Первый кавалер - круг за правые с третьей дамой, первая дама - круг за правые руки с четвертым кавалером.
Такты 21-24 Первая пара – полтора круга за левые руки с возвращением на свои места.
Такты 25-32 первая пара (вариант, показанный Фабио: все пары) алеманд_за_руки правыми, затем – левым плечами
Такты 33-64 Танец повторяется сначала, но солирует третья пара.
Такты 65-96 Танец повторяется сначала, но солирует вторая пара.
Такты 97-128 Танец повторяется сначала, но солирует четвертая пара.
Описание от Фабио Моллика: L'Etruria in carre - 32x4 Sq. set 1-8 1a e 2a coppia Quarre 9-12 1C giro di mano ds con la 4D, 1D giro di mano ds col 3C 13-16 1a coppia giro di mano sin 17-20 1C giro di mano ds con la 3D, 1D giro di mano ds col 4C 21-24 1a coppia giro di mano sin al posto 25-32 1a coppia allemande di braccio ds e sinin centro, gli altri introno circolo a sin e ds
En Avant et en Arriere: Пары сходятся и расходятся. Если кадриль танцуется на Chasse, Jete, Assemble то: Chasse, Jete, Assemble вперед и то же самое назад, при этом Jete и Assemble тоже идут спереди назад.
Chasse Croise: Перекрёстное шассе - кавалер начинает вправо, дама - влево и назад, до своих мест. При этом дама все время проходит спереди. Если кадриль танцуется на Chasse, Jete, Assemble то, например, на 8 тактов: Кавалер вправо Chasse, Jete, Assemble; потом левой - Sissone, Assemble, Sissone, Jete; затем влево Glissade два раза, затем Jete, Assemble; потом левой - Sissone, Assemble, Sissone, Assemble. Дама в это время сначала влево Glissade два раза, затем Jete, Assemble, Sissone, Assemble, Sissone, Assemble, и вправо Chasse, Jete, Assemble; потом левой - Sissone, Assemble, Sissone, Jete. Или на 4 такта: Кавалер вправо Chasse, Jete, Assemble; затем влево Glissade два раза, затем Jete, Assemble. Дама в это время сначала влево Glissade два раза, затем Jete, Assemble, и вправо Chasse, Jete, Assemble.
Pas Assemble: Перед выполнением шага вес на одной из ног, вторая согнута в колене, носочек смотрит в пол. На "и" выпрыгнуть на опорной ноге с выведением рабочей во 2 позицию, носочки и колени максимально вытянуты. На счет "раз", приземлились на обе ноги, приставив рабочую ногу со стороны противоположной той, где она начинала (если она была сначала сзади, то вперед и наоборот). При этом вторая нога ставится на полную стопу.
Pas Jete: Перед выполнением шага вес на одной из ног, вторая согнута в колене, носочек смотрит в пол. На "и" выпрыгнуть на опорной ноге с выведением рабочей во 2 позицию, носочки и колени максимально вытянуты. На счет "раз", приземлились на рабочую ногу, поставив ее со стороны противоположной той, где она начинала (если она была сначала сзади, то вперед и наоборот). При этом вторая нога сгибается в колене и носочек смотрит в пол.
Demi: Половина фигуры
Алеманд_за_руки: Положение в паре: дама и кавалер стоят правым боком друг к другу. Левая рука у каждого за спиной и держит вытянутую правую руку партнера. Движения: четыре шага (вальсовых либо шассе) в таком положении по кругу по часовой стрелке. Вращение происходит вокруг центра пары. Проходим около круга (всё зависит от того, в каком положении начинать следующую фигуру танца). Возможно также исполнение этой фигуры в левую сторону. В таком случае партнеры стоят левым боком друг к другу и подают за спиной правую руку.
Set: шаг вправо, приставить, шаг влево, приставить. Чаще всего исполняется в связке set – turne single. Кстати, set – это едва ли не единственная фигура в контрдансах, где сохранились одинарные английские шаги. В 18-20 в. эти шаги в сетах были заменены балансе (Cambrige walls) или па-де-басками (как, например, в современной версии Commical fellow) Кроме стандартного сета в куплетах, описанного выше, этим словом может описываться смена положения (например, выведение дам и кавалеров в центр в Jenny pluck pears описывается как First man set his Wo. in the midst with his face to him)
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
"Натали Портман сыграет главную роль и спродюсирует экранизацию бестселлера Сета Грэма-Смита и Джейн Остин "Гордость, предубеждение и зомби" (Pride and Prejudice and Zombies).
Сюжет повествует о вечных женских темах - поисках любви и независимости, но на фоне эпидемии вируса, превращающего мертвых в кровожадных убийц.
Портман изобразит Элизабет Беннет - девушку, увлеченно уничтожающую зомби, пока на её горизонте не появляется Мистер Дарси."
И я даже не знаю, как лучше реагировать Но посмотреть на ЭТО я определенно хочу.
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
Мои взаимоотношения с будущим нашим электронным каталогом вошли в стадию, традиционнно описываемую словами: "не привыкнешь, так подохнешь; не подохнешь, так привыкнешь". Я, столь же традиционно, уже привыкла ))) Сижу и ваяю в Фотошопе картинки "как должно быть" и вставляю их рядом с тем, "что есть". 30 штук. А дальше программистам пресдтавляется возможность поиграть в увлекательную игру "Найди 10 отличий". Шаг за шагом, с подробнейшим описанием. И если эти господа не осилят...
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
И почему так сложно купить полное издание сочинений Лорки? Ну её, драму, хочу все книги стихов. Да ещё в нужных переводах... Мечты, мечты... А в реале лучше маленького сборника "Эксмо" до сих пор ничего не находила.
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
Мобильное, развлекательное/ Увидела у Хильды Правила игры: 1. Кликаем www.en.wikipedia.org/wiki/Special:Random. Заголовок статьи — название вашей группы. 2. Кликаем www.quotationspage.com/random.php3. Последнее осмысленное словосочетание в последней цитате — название вашего альбома! 3. Кликаем www.flickr.com/explore/interesting/7days. Третья фотография, что бы на ней ни было изображено — фон вашей обложки. 4. Берем Фотошоп, Пейнт, Гимп или любую другую программу и совмещаем все три элемента. 5. Постим результат в комментариях.
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
Пока я окончательно не забыла все схемы, буду собирать их хоть здесь по мере изучения (повторения). Итак, последнее занятие. XIX век. Приятное разнообразие после XV...
Марш «Рим» читать дальшеПостроение в парах по кругу за руки 1-2 Все с правой ноги 3 шага вперед и закрыть позицию 3-4 Все с правой ноги 3 шага назад и закрыть позицию 5-6 Все Дамы с правых ног 3 шага вперед и закрыть позицию 7-8 Все Дамы с правых ног 3 шага назад и закрыть позицию 9-10 Все Кавалеры с правых ног 3 нага вперед и закрыть позицию 11-12 Все Кавалеры поворачиваются через правое плечо лицом к своей Д и возвращаются за 4 шага 13-14 Полкруга за правые руки со своим партнером 15-16 Полкруга за левые руки со следующим партнером, и все встают в изначальную позицию. 17-24 Все галопом делают круг сначала налево, потом направо. Танец начинается сначала Традиционный итальянский Автор описания: Тарасова Элана
Марш «Па де Труа» читать дальшеПостроение Д-К-Д по кругу лицом по ходу движения. 1-4 4 chasse по ходу движения 5-8 Правая Д и К Подныривают под руку левой Д и делая круг возвращаются на места 9-12 4 chasse по ходу движения 13-16 тоже самое что 5-8 только левая Д и К 17-20 Смена позиций рук (Д держат скрещенные руки за спиной К) 4 chasse по ходу движения 21-24 К проворачивает Дам под руками сначала внутрь, потом наружу 25-28 4 chasse по ходу движения 29-32 К выводит Дам вперед, общий поклон, К уходит назад Дамы chasse croise Танец начинается сначала Хореограф: Фабио Моллика Автор описания: Тарасова Элана
Вальс "Империал" читать дальшеТанец на неограниченное количество пар, расположенных по кругу. Исходное положение – в открытой паре, лицом по линии танца 1 часть (8 тактов) 4 такта– продвижение по линии танца вальсовым променадом с внешних ног: Такт 1 разворот спинами Такт 2 доворот лицом друг к другу Такт 3 движение вперед по линии танца, подача рук Такт 4 позировка на внутреннюю ногу 4 такта– продвижение по линии танца вальсовым променадом с внутренних ног: Такт 5 поворот лицом друг к другу Такт 6 разворот спинами Такт 7 движение вперед по линии танца, подача рук Такт 8 позировка на внешнюю ногу 2 часть (8 тактов) Такт 1 pas de valse вперед по линии танца с внешних ног Такт 2 балансэ вперед с внутренних ног, соединенные руки поднимаются до уровня плеча, небольшой разворот спинами друг к другу Такт 3 балансэ назад (спиной по линии танца) с внешних ног, руки опускаются до обычного положения Такт 4 шаг-глиссе боком против линии танца. Соединены правая рука кавалера и левая дамы. Такты 5-6 вальс в три па Такты 7-8 прогрессия Хореограф: Фабио Моллика Автор описания: Ольга Фиалко
Вальс "Фламмен" читать дальшеТанец на неограниченное количество пар, расположенных по кругу. Исходное положение партнеры стоят напротив лруг друга по кругу. К спиной в центр, Дамы – лицом 1-2 Balance правые руки 3-4 Allemande 5-8 Повторение 1-4 тактов 9-12 Promenade по ходу движения на pas de valse (начиная с внешних ног) 13-16 Вальс 17-24 Повторение тактов 9-16, на 24 постановка в исходное положение 25-26 Balance левыми плечами 27-28 Balance правыми плечами 29-32 Прогрессия (пирует направо) Хореограф: Фабио Моллика Автор описания: Элана Тарасова
Вальс "Карусель дам" читать дальшеТанец рассчитан на любое количество пар, стоящих по кругу. Исходное положение – все лицом в круг, держась за руки. 1 часть (8 тактов) Такты 1-2 pas de valse в круг с правых ног и из круга с левых ног. Такты 3-4 pas de valse в круг с правых ног. 4 такт: кавалеры балансэ в круг с левых ног, выводят дам в круг: спиной в центр, лицом к кавалеру. Формируются два круга: внутренний дам и внешний - кавалеров. Такты 5-12 дамы, взявшись за руки и кавалеры, взявшись за руки, делают 4 глиссе влево, 4 глиссе вправо – проходя направо к следующему партнеру после своего. Такты 13-16 балансэ, дама поворачивается под рукой (кавалер не двигается), становясь в пару – лицом по линии танца, кавалер – спиной по л.т. 2 часть (16 тактов) Такты 1-8 Вальс «обычный-обратный» по схеме 3+1+4 Такты 9-12 сольно: кавалер и дама 2 глиссе направо. 2 глиссе налево по диагонали в следующему партнеру. На последнем глиссе дама и кавалер доворачиваются в пару так, чтобы дама стояла лицом по линии танца (на 2-3 счета последнего такта), а кавалер - спиной. Такты 13-15 3 па вальса new trois temps Такт 16 пара открывается лицом в круг, приходя в исходную позицию: все пары в круг, держась за руки. Хореограф: Фабио Моллика Автор описания: Ольга Фиалко Источники изучения: материалы ФСТ-7
Отчий дом (Heimats Kinder) читать дальшеТанец относится к: вторая половина 19 в. Танец на неограниченное число пар, стоящих по кругу. Исходное положение – в закрытой паре, кавалер спиной по линии танца, дама - лицом. 1 часть (8 тактов) Такты 1-8 7+1 – завершая в положении кавалер лицом по линии танца, дама - спиной 2 часть (8 тактов) Такты 1-3 3 pas de valse по линии танца: кавалер вперед, начиная с левой ноги вперед, дама – спиной, начиная с правой ноги назад. Такт 4 1 па New trois temps: кавалер с правой ноги вперед, дама – с левой назад. Такты 5-7 3 pas de valse по линии танца: дама вперед, начиная с правой ноги вперед, кавалер – спиной, начиная с левой ноги назад. Такт 8 1 па New trois temps reverse: кавалер с правой ноги назад, дама – с левой вперед. 3 часть (16 тактов) Такты 1-4 балансэ и аллеманд на 90: в результате дама во внешнем круге лицом к центру, кавалер – во внутреннем, спиной к центру круга Такты 5-8 балансэ и аллеманд на 90: в результате дама лицом по линии танца, кавалер – спиной. Такты 9-12 балансэ и аллеманд на 90: в результате дама во внутреннем круге спиной к центру, кавалер – во внешнем, лицом к центру круга Такты 13-14 балансэ Такты 15-16 прогрессия Смена направления вращения: Смена направления вращения в New trois temps. Для 3-1: три па вальса New trois temps, один боковой шаг-смена (дама влево, кавалер вправо). Шаг-смена влево - на (1) шаг левой ногой влево, (2) правая нога приставляется в первую позицию, (3) вес переносится на левую ногу. New trois temps reverse: New trois temps reverse: "новый вальс в три па" с обратным вращением: выполняется в закрытой паре, К спиной по л. т., Д - лицом. Первое полу-па: (1) шаг с левой ноги вперед, (2) шаг вперед с правой ноги, поворачиваясь на 180 против часовой трелки. (3) левая нога приставляется в 1 позицию. Второе полу-па: (1) шаг с правой ноги назад, (2) левая нога закрещивается позади правой на полупальцы, (3) разворот на полупальцах против часовой стрелки. New trois temps: "новый вальс в три па": выполняется в закрытой паре, К спиной по л. т., Д - лицом. Первое полу-па: (1) с правой ноги шаг вперед, шаг делается между ступнями партнера, а не снаружи, (2) шаг с левой ноги вперед, поворачиваясь на 180 по ч. с. (3) правая нога приставляется в закрытую позицию. Второе полу-па: (1) с левой ноги назад, (2) шаг с правой ноги назад, пропуская партнера, разворачиваясь на 180, (3) левая нога приставляется в закрытую позицию. Прогрессия: Дамы вальсовым шагом переходят к следующему кавалеру. К пропускает Д под рукой, провожая ее к следующему К и сам встречает следующую Д. Алеманд: проход дамы под рукой кавалера со сменой мест на 180 – выполняется pas de valse или балансэ. На первый pas de valse дама поворачивает спиной к кавалеру, на второй - приходит на его место. Кавалер делает 2 pas de valse на место дамы. Алеманд может также выполняться со смещением не на 180, а на 90 и без смещения. Хореограф: Фабио Моллика Автор описания: Ольга Фиалко
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
Вчера состоялась презентация сольного альбома Хелависы «Леопард в городе». Пропустить первый её концерт в «Московском международном доме музыки» у меня не хватило душевных сил. Ни неудобное время (понедельник в 19:00), ни цены на билеты, ни первый в этом году снег, парализовавший город, меня не остановили. Это было очень красиво и очень душевно. Качество звука на несколько порядков лучше всего, что я слышала у Хелависы. Каждый инструмент слышно ровно настолько, насколько нужно.
Музыканты отыграли:
читать дальше• все композиции с нового альбома («Бродяга», «Под Луной», «Леопард в городе». «Листья под дождем», «Дракула рил», «Сонет IX» (Сонет E-moll), «Увядание листьев». «Гимн деревьям», «Маргарита», «Гретхен за прялкой», «Королевская охота». «Королевна»). Старые песни были в новых обработках (за парой исключений) и все без исключений замечательно сыграны спеты. Особую любовь я теперь питаю к «Гимну деревьям»;
• часть композиции с альбомов «Мельницы» («Белая кошка», «Двери Тамерлана», «Сказка о дьяволе», «Кувшин»);
• джазовый эксперимент в виде дуэта с певицей Ютой и Сергеем Заславским за роялем. Прозвучали «Lilac Wine» и «The Man I Love» Джорджа Гершвина.
• ирландские риллы: божественный сет из двух рилов - дуэт арфы и флейты (Лазерсон);
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
Будучи любителем сказок вообще и русских народных в частности, я громко хлопала в ладоши и ждала выхода первой за –дцать лет российской сказки. Принципиально не смотрела арт и не читала прессу, однако мимо трейлера проскочить не удалось. Тогда закрались первые сомнения в удачности этого проекта. Потом пошли рецензии, и мои вопли: «а я всё равно пойду, утром/ночью, одна, но пойду» увяли. Я его всё же посмотрела (на компьютере) и даже купила на DVD (почему – это отдельный разговор), но кулинарное блюдо под названием «первый блин» опять вышел не по рецепту. Казалось, такой признанный мастер в области сказок и семейного кино, как «Дисней», должен снять неплохое кино. Но сценарную часть и режиссуру опрометчиво полностью оставили российским производителям. И началось…
читать дальшеСразу можно сказать, что и логика, и сюжет отличаются неизлечимым географическим кретинизмом. Несчастные заблудились и не ночевали дома. Повествование лоскутное, половина героев вводится и тут же бросается, а главные герои, ИМХО, не производят впечатления. Практика набирать на ведущие роли молодых людей, не имеющих соответствующего актерского опыта, весьма рискованна и часто приводит к не самому лучшему результату.
Неприятно царапнула нарочитая лубочность фильма, обилие современных гэгов и переснятых сцен из других удачных фильмов. Например, ардары были внушительнее, когда назывались назгулами, а шутка про 34-го богатыря была смешнее, когда звучала в «Догме» и относилась к 13-му апостолу.
Кстати, фильм «Телепорт» по сравнению с «Книгой мастеров» отдыхает. Забудем о странствиях через неведомые леса и высокие горы – да здравствует телепортация! Иванушка лихо скачет через колодец по маршруту №1«Дом - Избушка Бабы Яги - Каменная Башня-дом» и через очаг по маршруту №2 «Дом - Жилище Кощея Бессмертного». Аж зависть берет. Вот бы мне такой телепорт до работы и обратно. А ещё мне отчаянно не хватило в фильме чего-то доброго и прекрасного. И даже не хэппи-энда для всех, а внутренней удовлетворенности от просмотренного. Вроде бы фильм о любви, отваге, дружбе. Но вот mission accomplished, герои заключают друг друга в объятия, пошли титры, а червячок гложет.
Вот взращенная Каменной княжной Катя без всяких к тому предпосылок мгновенно влюбляется в незнакомого мальчика с подведенными глазками и не хуже грузинской Медеи с легкостью сдаёт ему свою мать и начинает активно ей вредить.
Вот бедный, но талантливый холоп Иван, которому хочет от этой жизни всего: известность мастера, девушку и т.д. (как спела МакSим в заглавной песне к фильму «Дорога: «Быть всегда самым первым, в кругах самым заметным»). Правда, временная смерть вышеуказанной барышни его как-то не очень впечатлила. Хотя, может персонажа и впечатлила бы, да актер не сдюжил.
А вот каменный воин Янгул, отрицательный, но по-своему благородный предводитель войска ардаров, влюбленный в Катю. Жертвы ради любви у нас не в чести, так что единственный на весь фильм труп (точнее булыжник) останется одиноко стоять в заброшенной каменной башне.
Были в фильме и приятные моменты, конечно были. Но, к несчастью, эти лоскутки относились к второстепенным персонажам. 1. Русалка с Кощеем. Особенно русалка: этакая сирена, которая не прочь запутать симпатичного юношу даже сидя на цепи в заточении. В сочетании с ревнивым Кощеем была очаровательна.
2. Каменный воин Янгул. Как сказал кто-то на просторах сети: «Ему забыли сообщить, что это комедия». Так что человек отыгрывал не странный капустник, а традиционную сказку. Чем и понравился. Вах, какой мужчына! Единственная трагичная история на весь фильм. В любовном треугольнике проиграл Катю Ивану и в итоге отпустил обоих, за что и поплатился.
3. Очень порадовал конь ардарский, говорящий. Когда он сказал, что Иван ему одного Иванушку-дурака напоминает, «а дуракам помогать надо», мои фантазии стали буйно разрастаться и ветвиться. А что за история? А как конь арадара с Иванушкой встретился? А… Но тут конь говорящий дал герою ценные указания и канул в небытие. Эх…
Так что вот такой компот получился. Рекомендовать его кому-нибудь не могу, ибо сама ему больше 3 не поставлю никогда. Отдельные приятственные моменты никак не могут сбалансировать общий сюжетный хаос. А счастьье было так близко...
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
Когда-то давным-давно, когда я была очень юной и увлеченной рисованием, я по нескольку раз в неделю моталась в худ. школу волшебным маршрутом электрички от платформы Ховрино до Петровско-Разумовской. На днях мне выпал ни с чем не сравнимый кошмар восторг повторить маршрут, забравшись даже немного дальше - аж до платформы "Рижская".
Путь до самой платформы Ховрино от обычного жилого района ничем не примечателен и быстр. Остается только пожалеть, что он не быстрее раза в 3, ибо идти через этот Fallout НЕ в субботу при большом скоплении народа я бы не рискнула.
А вот платформа Рижская - это отдельная песня. Про заповедные леса, группу крови на рукаке и отважных монтажников-высотников, у которых нет горьких сожалений. Когда я выбралась с платформы (пустыня и легкий треш в стиле сталкера, заборы-деревья-собаки), то оказалась в положении почти былинного богатыря на распутье перед камнем: "налево пойдешь - голову свернешь, направо пойдешь - на лихих людей нарвешься, прямо пойдешь - лоб расшибешь (ибо забор)". Направо за мостом, построенным на заре зарождения пионерского движения, шла очередная в меру запущенная и пустая роща. Налево - аккуратный тупичок коммунизма с тремя заборами, дверью и облезлой кошкой. Интеллигентная пара, отловленная мной на предмет "как отсюда попасть на улицу" показала на перепутье налево и сказала: "к "Рижской" туда!". На мой скептический взгляд (указующий перст упирался в забор с табличкой "опасная зона" и открытой дверью") они согласно закивали и подтвердили инструкцию. Сами оттуда пришли и все туда ходят.
В общем, платформу и задворки метро на высоте 20 метров соединяет Большая Желтая Труба с возможностью прохода рядом с ней. По очень гранжевому мосту из решеток, прикрепленных к трем балкам. Почти прикрепленных... Неубедительно так прикрепленных. Вот идешь ты, созерцаешь скозь не мешающающую обзору решетку под ногами пути далеко внизу. И появляются горькие сожаления о бренности бытия. Но путь до метро и правда быстрый. Правда, сдается мне, что он очень "местный" и другой люд предпочитает кружной правый маршрут через леса.
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
Вчера меня встретило объявление на двери подъезда: "Уважаемые жильцы! В связи с проводимыми работами 14.08 в вашем доме будет отключено горячее водоснабжение!"
И всё бы хорошо, только вот горячую воду нам планово отключили ещё 5 августа...
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
"Мне нужны такие вещи: молоток, тиски и клещи..."
Бум! Звяк! Буммм! Громкие звуки бьющего о лист жести молотка разносились по квартире. Мама (из другой компнаты): Что вы там делаете? Стул ремонтируете? Мы: Компьютер чиним! Так. Где тут плоскогубцы?
И самое хорошее то, что компьютер таки починили... А что делать, если окончательно и бесповоротно сломалось пластиковое гнездо для кулера. А приварено он к плате намертво. А другого не будет. А процессору с болтающимся кулером жарко. А мне без компьютера плохо. Да здравствует жесть, полметра провода и оч.умелые ручки!
Не нужно бояться, что жизнь кончится. надо бояться, что она не начнется.
Рядом с метро "Спортивная" есть чудное заведение "Дом у дороги", где каждый день есть возможность послушать настоящий блюз и перекусить. За время наблюдения за исполнителями и посетителями (выборка небольшая, всего 3 дня) удалось установить: 1. Там играют блюз. 2. Там играют НАСТОЯЩИЙ блюз. 3. Четкие границы групп отсутствуют, ибо часто исполнители мешаются и скрещиваются в бесчисленных комбинациях. 4. Часть посетителей - блюзмены. Поэтому не удивляйтесь, если в начале или середине какой-нибудь композиции с дальнего столика поднимется человек, возьмет свой саксофон и присоединится к друзьям на сцене. ("Далее у нас выступает Лёша с друзьями. Друзей мы ему сейчас найдём".) 5. Одну и ту же песню можно исполнять бесчисленным числом способов. 5.1.Время звучания одной и той же песни варьируется от 3 до 15 минут. 6. Ходить лучше на платные концерты. В воскресенье (был бесплатный вход) лучше не ходить, ибо много людей (по блюзовым меркам), есть место для танцев (что не всегда хорошо), плюс джэм может включать уж слишком много разных групп и исполнителей, в том числе непроверенных.